當(dāng)我們對(duì)人生或者事物有了新的思考時(shí)，可用寫心得體會(huì)的方式將其記錄下來，這樣可以不斷更新自己的想法。那么問題來了，應(yīng)該如何寫心得體會(huì)呢？以下是小編為大家收集的初中生家訪后的心得體會(huì)，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
在家訪中，我還了解到有相當(dāng)一部分家長(zhǎng)整個(gè)忙于生計(jì)，極少照看、督促孩子。這使得我們肩上的責(zé)任更重了。我們沒辦法選擇家長(zhǎng)，我們只能選擇不同的教育方式來對(duì)待這些更需要我們關(guān)心的孩子。很多家長(zhǎng)都反映：老師說的，孩子會(huì)聽進(jìn)去的。作為學(xué)生的老師也特感動(dòng)于這句話，老師的魅力無極限。當(dāng)然高興之余，需要我們付出更多了。讓我看到了不同的家庭教育方式形成了完全不同的學(xué)生個(gè)體和認(rèn)知表達(dá)水平。文化程度較高的家長(zhǎng)知道如何對(duì)孩子進(jìn)行學(xué)習(xí)、生活上的指導(dǎo)，這些家長(zhǎng)的孩子往往已經(jīng)養(yǎng)成良好的習(xí)慣，有較強(qiáng)的自覺性。文化程度不高，但為人處事有原則的一類家長(zhǎng)，他們對(duì)孩子學(xué)習(xí)上的指導(dǎo)有欠缺，但會(huì)教他們做人的道理，家長(zhǎng)說的多，做的少。有相當(dāng)多的家長(zhǎng)對(duì)子女出現(xiàn)的一些不良傾向只會(huì)念叨，卻拿不出或狠不下心采取措施，效果不佳。這類孩子需要在學(xué)習(xí)習(xí)慣、方法上多指導(dǎo)。還有少數(shù)家長(zhǎng)本身文化程度低，對(duì)自己的子女從小又過于溺愛；現(xiàn)在孩子年齡增長(zhǎng)，膽子也大了，有些家庭已出現(xiàn)了不會(huì)管、管不了的局面。所以針對(duì)有問題的學(xué)生，我和家長(zhǎng)促膝談心，用一分為二地觀點(diǎn)分析學(xué)生，同時(shí)把握實(shí)際，靈活調(diào)節(jié)，在輕松融洽的氣氛中提出孩子存在的問題，共同商量、探討教育措施，使學(xué)生心服口服，家長(zhǎng)也欣然配合。
總之，家訪讓我受益匪淺，既使家長(zhǎng)了解學(xué)生在校各方面的表現(xiàn)和學(xué)校對(duì)學(xué)生的要求，又使我了解學(xué)生家庭中各方面的情況及學(xué)生在家庭中的表現(xiàn)。我們只有通過家訪才能了解教學(xué)工作的重要補(bǔ)充。它是教師關(guān)愛學(xué)生的一種表現(xiàn)，也是教師與家長(zhǎng)交換意見的途徑，達(dá)到共同對(duì)學(xué)生進(jìn)行教育的一種方式。
根據(jù)最新的電視收視統(tǒng)計(jì)報(bào)告顯示，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的沖擊之下，當(dāng)下中國電視臺(tái)以及電視劇生產(chǎn)企業(yè)面臨巨大的轉(zhuǎn)機(jī)。首先是開機(jī)率下降，其次是收視群體發(fā)生遷移。開機(jī)率下降只是相對(duì)而言，畢竟隨著國民生活水平的普遍提高，一家有多臺(tái)電視機(jī)已經(jīng)不再是奢侈，所以開機(jī)率只是環(huán)比下降，相較往年來說，總開機(jī)數(shù)其實(shí)還略有提高；至于收視群體遷移，則表示傳統(tǒng)的大媽掌控遙控器現(xiàn)象發(fā)生變化，越來越多的年輕人可以獨(dú)立自主地控制自己想看的節(jié)目，隨之而來的則應(yīng)該是電視節(jié)目制作者思路的轉(zhuǎn)變，更加注重分眾市場(chǎng)，同時(shí)也更注重節(jié)目?jī)?nèi)容的年輕化和全年齡化。
《偽裝者》就是在這種潮流下的產(chǎn)物，起用當(dāng)紅偶像作為主演，調(diào)動(dòng)年輕人，尤其是粉絲群體的熱情，同時(shí)根據(jù)他們的欣賞習(xí)慣，對(duì)劇情、故事進(jìn)行改編，但是依舊保留抗日、諜戰(zhàn)劇集的大方向不變，同時(shí)爭(zhēng)取電視和網(wǎng)絡(luò)兩方面的觀眾群體。當(dāng)然，更重要的是注重劇集的制作水準(zhǔn)，加強(qiáng)情節(jié)性，放大年輕觀眾喜愛的元素。
從故事背景來說，《偽裝者》綜合了《人間正道是滄?！泛腿ツ暝?jīng)流行的《北平無戰(zhàn)事》兩者之長(zhǎng)。同樣是講述一個(gè)大家族中三位姐弟，在大時(shí)代中完全不同的道路選擇，在截然對(duì)立的立場(chǎng)之下，去放大、凸顯他們之間割舍不斷的骨肉親情，用這種外部張力來擠壓出人物內(nèi)心掙扎的情緒。這是標(biāo)準(zhǔn)的大時(shí)代下大家庭、小人物的命運(yùn)劇。
與《北平無戰(zhàn)事》的相似之處，則主要在于故事氛圍的營造，細(xì)節(jié)的雕琢上。因?yàn)槿宋镪P(guān)系、時(shí)代背景的撲朔迷離，進(jìn)而營造出大量《三岔口》式的武戲文唱，通過細(xì)節(jié)和人物的內(nèi)心變化來烘托氣氛。當(dāng)然，這很大原因也在于兩部劇都是出自同一位制作人——侯鴻亮之手，對(duì)于戲劇張力和審美情懷的取向相同所導(dǎo)致的。并且，正因?yàn)橛小侗逼綗o戰(zhàn)事》珠玉在前，所以觀眾普遍更加能夠接受像《偽裝者》這樣比較正統(tǒng)的戲劇手法，也更能欣賞這種于無聲處聽驚雷的故事。
但是顯然不僅止于此，從類型上來說，《偽裝者》更多的還是借鑒了美劇的強(qiáng)情節(jié)，快節(jié)奏的手法，用懸疑、諜戰(zhàn)的線索，包裝人物的情感和家國、歷史的情懷。胡歌、王凱、靳東等偶像各有所長(zhǎng)，各有表現(xiàn)，與他們?cè)趧≈腥宋锏男蜗?、性格格外切合，牢牢抓住年輕觀眾的心。這一點(diǎn)，從發(fā)布會(huì)當(dāng)日，我在現(xiàn)場(chǎng)所看到的熱烈景象可以得到證實(shí)，也相信，在劇集上線之后，無論是電視還是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，《偽裝者》都會(huì)成為冠軍。
當(dāng)然，于我而言，最喜歡的依然還是《偽裝者》最后所升華出來的兄弟情，家國夢(mèng)，尤其是這兩者糾葛在一起，無法抉擇之下，紛亂大時(shí)代里，小人物隨波逐流，卻又不甘心沉淪其中的掙扎，這種更人性化，更有普遍性的濃烈情感，才是一部好劇真正的靈魂所在！