戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情，是電影中亙古不變的兩個(gè)重要元素。也許正是由于戰(zhàn)爭(zhēng)中太多紛亂復(fù)雜的東西，給愛(ài)情帶來(lái)了障礙與磨難，比如戰(zhàn)爭(zhēng)中愛(ài)人的被迫分離、身份地位的差別、戰(zhàn)亂的壓迫等，因而這類(lèi)電影特別容易打動(dòng)我們內(nèi)心深處最柔軟的部分。悲劇的力量往往是偉大的，它會(huì)讓人在心靈受到微折之后重新感悟到生活的真諦，通過(guò)一段發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)中的絕美愛(ài)情，觀眾也許會(huì)感受到超越影片本身的許多東西。
年度戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)電影《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，就是講述抗美援朝時(shí)期，中國(guó)有一支英武勇猛的志愿軍，他們?yōu)榱吮Ｐl(wèi)國(guó)家毅然決然遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，在并肩作戰(zhàn)的日子里一起經(jīng)歷生死，建立了深厚的革命情誼!情感線豐富感人，有愛(ài)情、父子情、父女情、戰(zhàn)友情，以及所有戰(zhàn)士們對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情。這其中特別要講述的就是戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情。
這個(gè)炮火紛飛的年代，是一個(gè)國(guó)家利益高于一切的年代。依稀記得這部電影的海報(bào)上寫(xiě)著一行字：“史上最牛的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)大片”，看完電影之后，我想說(shuō)，這果然是我看過(guò)的最牛的戰(zhàn)爭(zhēng)大片。電影改編自巴金先生的《團(tuán)圓》，導(dǎo)演彭順很巧妙的從一個(gè)角色開(kāi)始切入，縱觀全局，大部分都是戰(zhàn)火連天的戲份，到處都是坦克、戰(zhàn)車(chē)和四處飛濺的彈光炮火，即便大部份都是戰(zhàn)場(chǎng)戲，但與戰(zhàn)爭(zhēng)相得益彰的，就是片中孫北川與孟三夏之間的感情糾葛，可以說(shuō)導(dǎo)演是把感情線巧妙在埋在了戰(zhàn)場(chǎng)戲里面。
孫北川與孟三夏的愛(ài)情故事質(zhì)樸、深沉又動(dòng)人。感情戲在這部戰(zhàn)爭(zhēng)片中實(shí)際上起著舉足輕重的作用，并非可有可無(wú)。雖然不是作為主線存在的感情線，但這段感情戲卻推動(dòng)者整部劇的劇情。重要的也不是感情戲如何渲染，而是感情戲究竟在整部電影中起到怎樣的作用?！段业膽?zhàn)爭(zhēng)》中孫北川和孟三夏這段感情戲，實(shí)則就是在傳達(dá)著電影中所要表達(dá)的一種精神。
整部電影傳達(dá)的精神是“一起找回民族血性”，九連連長(zhǎng)孫北川與文工團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)孟三夏的愛(ài)情故事則是在傳遞一種“心懷大愛(ài)”的精神。在那個(gè)抗戰(zhàn)的年代，這兩個(gè)年輕人中的佼佼者始終堅(jiān)持“祖國(guó)至上”的原則，兩個(gè)人有著共同的信仰，并為之共同努力著。雖然兩人在彼此接觸的時(shí)候早已對(duì)對(duì)方產(chǎn)生了好感，但在自己的“小情”與民族的“大愛(ài)”之間，毅然決然的選擇了一切以戰(zhàn)爭(zhēng)勝利為己任。
戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷又無(wú)情的，但好在戰(zhàn)士們都是有情之人。片中的志愿軍們，一方面不畏生死追求革命理想，另一方便也描繪了一段經(jīng)過(guò)戰(zhàn)火洗禮的浪漫愛(ài)情故事。在抗美援朝的危難時(shí)刻，志愿軍們救國(guó)救民的大無(wú)畏氣魄與追求愛(ài)情的浪漫情懷相輔相成。正所謂“國(guó)泰民安”，國(guó)家太平，人民安樂(lè)。英勇的志愿軍們正是懷揣著一顆“國(guó)家太平”的心，才在打勝仗后也收獲了自己的愛(ài)情。
自從西方殖民者依靠近代工業(yè)文明的成果全面侵入東方以來(lái)，反侵略、追求民族獨(dú)立一直是整個(gè)東亞的主旋律，這其中除了日本迅速轉(zhuǎn)身投向西方侵略者并成為其中的一員之外，所有的東亞民族都不得不依靠簡(jiǎn)陋的武器來(lái)與敵人殊死搏斗。借助于兩次世界大戰(zhàn)及之后的國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)終于擺脫了半殖民地的處境，然而迅速形成的東西方陣營(yíng)斗爭(zhēng)又使中國(guó)不得不直面來(lái)自于以美國(guó)為代表的西方世界的壓力。
朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的影響是宏觀而又深遠(yuǎn)的，然而承載具體戰(zhàn)爭(zhēng)的卻是一個(gè)個(gè)鮮活的個(gè)體生命。正如那首志愿軍軍歌所唱的那樣，這群年輕的戰(zhàn)士是喊著響亮的口號(hào)雄糾糾氣昂昂的跨過(guò)鴨綠江，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)他們無(wú)所畏懼。一個(gè)民族新生后的自信與勇氣全部集中在他們身上，在他們的眼里這是一場(chǎng)關(guān)于民族與自我的義戰(zhàn)。背后是整個(gè)國(guó)家的支撐，他們第一次作為主人公而踏上異國(guó)的土地征戰(zhàn)。
這是一群豪邁的人，他們的樂(lè)觀來(lái)自于戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性。盡管武器遠(yuǎn)遠(yuǎn)劣于對(duì)方，但他們卻擁有必勝的氣勢(shì)。在五義亭阻擊戰(zhàn)中，面對(duì)敵人的坦克，他們硬是用生命作為爆炸物來(lái)硬生生掀翻對(duì)手。事實(shí)上，美軍也都是參加完二戰(zhàn)的百戰(zhàn)精兵，然而就是這樣一群強(qiáng)硬的敵人最終也徒喚奈何。老爹李順良(黃志良飾演)在臨犧牲前用嘶啞的聲音唱出的《穆桂英掛帥》可以說(shuō)是他們共同的心聲，那就是寧可血灑疆場(chǎng)也要保家衛(wèi)國(guó)。
與以往表現(xiàn)的鐵血戰(zhàn)士不同，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中的志愿軍戰(zhàn)士雖然仍舊充滿了風(fēng)采，但卻也有豐富的內(nèi)心世界。孫北川(劉燁飾演)從一見(jiàn)面就對(duì)文工團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)孟三夏(王珞丹飾演)充滿好感，并且對(duì)她發(fā)起熱烈的追求。粗獷的戰(zhàn)斗風(fēng)格與細(xì)膩的感情線索共同構(gòu)成了英雄人物的內(nèi)心世界，前者是后者的外觀，而后者又是前者的內(nèi)因。李順良與張洛東(楊寧飾演)的父子之情同樣讓人動(dòng)容，他們雖然沒(méi)有血緣關(guān)系，但在戰(zhàn)爭(zhēng)中結(jié)成的這種情誼卻比血緣更親。戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)了傷害與殺戮，但也洗滌了懦弱與恐懼，王文(葉青飾演)的犧牲讓劉詩(shī)文(王龍華飾演)真正擺脫了內(nèi)心的恐懼，用鮮血證明了自己的勇氣。
或許我們無(wú)法敘述更多的戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)節(jié)，但他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中所表現(xiàn)出的情誼卻是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中真正的勝利之魂，只要有這真情在，他們就是永遠(yuǎn)也打不垮的鐵軍。
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》節(jié)選自巴金的小說(shuō)《團(tuán)圓》，講述的是中國(guó)志愿軍抗美援朝的故事。我想，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》選擇在“九·一八”紀(jì)念日的前夕上映，是有著特殊意義的，為的是喚醒中國(guó)人的民族榮辱感，銘記歷史，繼續(xù)前進(jìn)。
我對(duì)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)知之甚少，通過(guò)觀看《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，我被老一輩愛(ài)國(guó)將士的精神深深震撼著：中國(guó)抗美援朝軍人典型代表——九連連長(zhǎng)孫北川，他身經(jīng)百戰(zhàn)，習(xí)慣了槍林彈雨，不知道什么是恐懼，是個(gè)真正的戰(zhàn)斗英雄。在第三場(chǎng)巷戰(zhàn)戰(zhàn)役中，當(dāng)他陷入彈盡糧絕，生死一線之際，他陷入了劫后余生的恐懼，面對(duì)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，面對(duì)隨時(shí)而來(lái)的死亡，面對(duì)隨時(shí)都可能失去的愛(ài)情，他第一次害怕了。但在戀人孟三夏的情感激勵(lì)下，在面對(duì)戰(zhàn)友兄弟一個(gè)一個(gè)倒下之時(shí)，在抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)的呼喚之下，他重新走出了恐懼的陰影，再一次拿起了沖鋒槍?zhuān)ど蠎?zhàn)場(chǎng);文工團(tuán)樂(lè)隊(duì)指揮劉詩(shī)文，中國(guó)典型的知識(shí)分子形象，他主動(dòng)報(bào)名參軍，義無(wú)反顧地踏上了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，可是在面臨極其艱苦的環(huán)境之時(shí)，又陷入了強(qiáng)烈的恐懼之中，最終，當(dāng)女友文珺意外犧牲之后，劉詩(shī)文心底的堅(jiān)韌終于被激發(fā)出來(lái)，成長(zhǎng)為一名真正的軍人……
我們今天的幸福生活，離不開(kāi)老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家拋頭顱、灑熱血的付出，我們無(wú)法回到過(guò)去，但是我們可以深?lèi)?ài)我們的國(guó)家，“銘記歷史、繼續(xù)前進(jìn)”。
個(gè)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片的好壞之分，從不指在電影能有著多么宏大刺激的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而更在于其本身能否用那些鮮活真實(shí)的生命去承載戰(zhàn)爭(zhēng)之殤與和平之思，但《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中一味的戰(zhàn)火渲染，劇情的散亂，人性的蒼白，都只是使電影變的膚淺平庸。
難以否認(rèn)這是一部在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面上下了不少功夫的作品，可惜于逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)并沒(méi)有去寫(xiě)實(shí)其所帶來(lái)的冷酷殘忍，電影只是用戰(zhàn)爭(zhēng)在不間斷的渲染著主旋律的英雄情懷，但這不是一部虛構(gòu)的《指環(huán)王》，無(wú)數(shù)人的生死都可賦之笑談，戰(zhàn)爭(zhēng)背后有著多少的苦難，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的英魂卻只是在電影中成為了襯托那一腔英雄熱血的悲情，這樣的作品從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，雖然稍勝于全然無(wú)法入目的抗日神片，但與前者不思戰(zhàn)爭(zhēng)之殤的做法并無(wú)不同。、
《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》雖是一部以小人物為視角的作品，但電影并沒(méi)有為觀眾帶來(lái)一個(gè)小人物面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的那種真實(shí)，其只是一再的用一場(chǎng)接一場(chǎng)的戰(zhàn)火來(lái)營(yíng)造看點(diǎn)，殊不知這樣建立起來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)早已敗絮其中，愛(ài)情的附加不但難以引人共鳴，反而使故事充滿了虛假的做作，而單一化的視角，更令本錯(cuò)綜復(fù)雜多方角逐的鏖戰(zhàn)，變成了一場(chǎng)毫無(wú)戰(zhàn)術(shù)可言的自欺欺人，如若不是電影將背景在伊始設(shè)定于了抗美援朝，那么這甚是一場(chǎng)可以套搬于其他戰(zhàn)爭(zhēng)之中的移花接木。在現(xiàn)如今，不論意識(shí)形態(tài)如何，戰(zhàn)爭(zhēng)片所最終著點(diǎn)的都必當(dāng)該是反戰(zhàn)，電影看完后給人的觀感絕不是熱血沸騰，心潮澎湃，而是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)原罪本身深省的反思，以此再突顯的愛(ài)國(guó)主義情懷才會(huì)變的真摯動(dòng)人，但在這部劇情散亂的電影中幾乎無(wú)從建立起真摯的人物情感，人海戰(zhàn)術(shù)的犧牲亦變的難有感懷，當(dāng)生命的逝去只是變成了電影強(qiáng)行煽情的手法，這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)片且不談對(duì)比何般他國(guó)經(jīng)典，就拿馮小剛的《集結(jié)號(hào)》來(lái)說(shuō)也是謬之千里。
一部好的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，最為根本的是有對(duì)生命的尊崇和戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，但無(wú)論從諸多國(guó)產(chǎn)的抗日神片，還是這部以“我”來(lái)著點(diǎn)的抗美援朝，卻連這一點(diǎn)都做的乏善可陳，又能拿什么來(lái)引人共鳴，追思先烈。
久違了，抗美援朝影片。真的已想不起上次看關(guān)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的電影是什么時(shí)間了，因此無(wú)論影片品質(zhì)如何我都要去看看，更何況影片還真的不錯(cuò)。
我看電影《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》向編劇劉恒致敬：在許多作家忙著“穿越”到古代，盡情展現(xiàn)帝王將相之時(shí)，他能用良知寫(xiě)下這個(gè)劇本。向?qū)а菖眄樦戮矗阂驗(yàn)樗且粋€(gè)土生土長(zhǎng)的香港人，對(duì)這段歷史的感知不會(huì)比我們多，盡管被詬病影片人物刻畫(huà)不到位，細(xì)節(jié)缺乏，不懂三三制戰(zhàn)術(shù)，亂加愛(ài)情胡椒面等等，但他能在對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的非議聲中，能從中國(guó)這么多導(dǎo)演中站出來(lái)，用心拍攝了這部影片并讓它橫空出世，難道不值得我們敬佩嗎?向演員的敬業(yè)精神致敬：劉燁、楊佑寧等，為了影片真實(shí)在炮火中堅(jiān)持不用替身完成每一場(chǎng)戲，這里的劉燁盡管胡子拉碴、性格粗糙，但卻覺(jué)得這是我看到的他最美的形象。甚至連臺(tái)灣演員楊佑寧在這里都令人刮目相看。
當(dāng)看到黃志忠扮演的老爹爭(zhēng)搶著并哼著豫劇與敵人同歸于盡時(shí);當(dāng)看到劉燁飾演的連長(zhǎng)孫北川用憨憨有力的聲音對(duì)全連僅剩的30余人“還有沒(méi)有種”的呼聲時(shí);當(dāng)看到身邊戰(zhàn)友一個(gè)個(gè)倒下而那些具有民我看電影《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》族血性的男人仍勇敢前進(jìn)的純爺們時(shí);當(dāng)看到孫北川閉眼之前問(wèn)戰(zhàn)友“你說(shuō)我們這些事以后會(huì)有人記得嗎”時(shí);當(dāng)看到王珞丹飾演的文工隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)站在歡迎隊(duì)伍邊用期待的眼神尋覓，恍惚中戴著軍功章的孫北川在歸來(lái)的志愿軍隊(duì)伍中默默的走過(guò)，仍是一身灰土滿臉滄桑，然而他永遠(yuǎn)也回不來(lái)了時(shí);當(dāng)看到慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面以三D的形式近乎真實(shí)的呈現(xiàn)在人們面前時(shí)，我想被感動(dòng)的熱淚盈眶滾滾而下的不會(huì)僅僅是我一個(gè)人吧?
這是在特殊時(shí)間，特殊環(huán)境，特殊地點(diǎn)打的一場(chǎng)特殊戰(zhàn)爭(zhēng);這是一個(gè)世界軍事史上以弱勝?gòu)?qiáng)的典型案例;這是一場(chǎng)無(wú)數(shù)個(gè)“我”組成的戰(zhàn)爭(zhēng)，說(shuō)它是一場(chǎng)打出國(guó)威給共和國(guó)帶來(lái)60年平安發(fā)展的偉大戰(zhàn)役并不為過(guò)。
曾經(jīng)的“抗美援朝”戰(zhàn)爭(zhēng)，是一段永不該被遺忘的歷史，那是一個(gè)國(guó)家在剛剛成立、百?gòu)U待興的關(guān)鍵時(shí)期，又義無(wú)反顧投入的另一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，在異國(guó)他鄉(xiāng)直接與精銳的聯(lián)合國(guó)軍進(jìn)行對(duì)抗，雖然傷亡巨大，慘烈至極，卻勝利班師，威震四方。或許電影《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》片首的字幕，能夠助于我們更清晰的了解這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的來(lái)龍去脈：
“1950年6月25日，朝鮮南北雙方圍繞國(guó)家統(tǒng)一問(wèn)題，爆發(fā)大規(guī)模內(nèi)戰(zhàn)。美國(guó)為維護(hù)其在亞洲的利益，公然武裝干涉朝鮮內(nèi)戰(zhàn)，并操縱聯(lián)合國(guó)安理會(huì)，組成以美國(guó)為首的“聯(lián)合國(guó)軍”，侵入朝鮮。同時(shí)，美國(guó)第七艦隊(duì)侵入臺(tái)灣海峽，阻擾中國(guó)完成國(guó)家統(tǒng)一。10月8日，中國(guó)應(yīng)朝鮮政府的請(qǐng)求，作出“抗美援朝、保家衛(wèi)國(guó)”的決策，迅速組成中國(guó)人民志愿軍入朝參戰(zhàn)?！?/p>
記憶中有關(guān)抗美援朝的影視作品，最令人印象深刻的應(yīng)該是1956年拍攝的電影《上甘嶺》，以及1964年拍攝的電影《英雄兒女》，兩部影片一剛一柔，一個(gè)戰(zhàn)魂燃爆，一個(gè)情義動(dòng)天，成為了整個(gè)“抗美援朝”戰(zhàn)爭(zhēng)的雋永代言。依然記得《上甘嶺》中的一曲“一條大河波浪寬”，依然記得《英雄兒女》中的一曲“烽煙滾滾唱英雄”，莫不鐫刻于記憶的深海。而《英雄兒女》中王成的一聲“為了勝利，向我開(kāi)炮!”，更是成就了幾代人的熱血與深情的記憶。當(dāng)然王成是一個(gè)經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的人物，卻有著很強(qiáng)的代表性，據(jù)說(shuō)很多志愿軍在犧牲之前，都曾有這樣呼喊，那是大無(wú)畏到忘我的生命禮贊。
而今的《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，由彭順執(zhí)導(dǎo)，劉恒編劇，講述了在抗美援朝時(shí)期，一支尖刀般的部隊(duì)——鋼九連，歷經(jīng)各大戰(zhàn)役，始終驍勇善戰(zhàn)、英勇不屈、頑強(qiáng)抗?fàn)幍墓适拢坪踉?jīng)的英雄兒女，又一次站在了戰(zhàn)場(chǎng)高地，吹響了一次又一次沖鋒的號(hào)角，由劉燁、王珞丹、王龍華、黃志忠、楊祐寧等擔(dān)綱的主演陣容，組成了這樣一支閃耀的威武之師。如今通過(guò)《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》來(lái)審視這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，槍炮的殘酷，陣地的慘烈，生命的無(wú)常，都是無(wú)可避免的生死考驗(yàn)，但那些滋生在戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛(ài)情，猶如槍炮中的玫瑰，所帶來(lái)的是浪漫主義的悠長(zhǎng)味道，賦予了全片濃濃的反戰(zhàn)意味。
一說(shuō)《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》是英雄兒女重返戰(zhàn)地，并不夸張，想當(dāng)年國(guó)內(nèi)剛剛結(jié)束解放戰(zhàn)爭(zhēng)，大批的部隊(duì)就被派到了朝鮮的戰(zhàn)場(chǎng)，開(kāi)啟了又一場(chǎng)的保家衛(wèi)國(guó)反侵略之戰(zhàn)，與其說(shuō)這是新中國(guó)成立后，中國(guó)志愿軍第一次的越境之戰(zhàn)，不如說(shuō)這是新中國(guó)在向全世界顯示新中國(guó)的強(qiáng)大力量和無(wú)敵決心，片中的剛九連，初入韓地便遭遇一系列的圍追堵截，戰(zhàn)士們的命運(yùn)，在這里顯得尤其殘酷，他們從一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)到另一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，從自己的國(guó)家到友邦領(lǐng)土，是永遠(yuǎn)無(wú)法擺脫的傷亡之路，令人唏噓。
二說(shuō)《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》是英雄兒女重返戰(zhàn)地，還有另一種意思，那就是針對(duì)抗美援朝的電影題材而言，近年確實(shí)少有，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》用大場(chǎng)面大卡司的陣容，又一次將這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了還原，或許這是自《英雄兒女》等等之后，最令人激動(dòng)的同類(lèi)題材作品，也是在這一次，片中的孫北川和孟三夏，又一次用戰(zhàn)爭(zhēng)，呼喚了和平，用愛(ài)情，謳歌了和平，祖國(guó)的英雄兒女，無(wú)論何時(shí)何地，都在散發(fā)著閃耀的人性主義光芒。
三說(shuō)《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》是英雄兒女重返戰(zhàn)地，還可以從原著與改編上朔本清源。影片《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》改編自巴金的小說(shuō)《團(tuán)圓》，講述了一群平凡又偉大的年輕人為了保衛(wèi)國(guó)家毅然決然遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，在殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)上所發(fā)生的那些關(guān)于愛(ài)情、友情、親情的傳奇故事，其實(shí)曾經(jīng)的《英雄兒女》，同樣改編自巴金的這部小說(shuō)，而今再來(lái)審視這部全新的《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》，與《英雄兒女》的 對(duì)比中，或許能感覺(jué)出更多不同的創(chuàng)作角度，以及五十年前和五十年后對(duì)同一場(chǎng)戰(zhàn)斗的不同審視。
就如常說(shuō)：“我們渴望和平，但也從不懼怕戰(zhàn)爭(zhēng)!”，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》不僅僅是所謂“我”的個(gè)人戰(zhàn)爭(zhēng)，其實(shí)更是一場(chǎng)全民之戰(zhàn)，無(wú)論是真實(shí)的，還是意念的，無(wú)論是具象的，還是象征的，雖然《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》中所呈現(xiàn)出的戰(zhàn)斗與愛(ài)情，也都是足夠的商業(yè)賣(mài)點(diǎn)，但影片所蘊(yùn)含的反抗精神與奮起力量，卻是足夠的勵(lì)志，時(shí)代在前進(jìn)，精神永不滅，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》所延續(xù)的，便是永遠(yuǎn)血性的家國(guó)情懷，無(wú)論是戰(zhàn)時(shí)，還是在和平年代，都尤其重要。
我一直關(guān)注與期待《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》的上線。我曾看完過(guò)中、美、韓寫(xiě)的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的書(shū)籍，看過(guò)中國(guó)影片《英雄兒女》、韓國(guó)影片《太極旗飄揚(yáng)》，當(dāng)然期待史料版的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)影片。
難以否認(rèn)影片《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面上下了不少功夫?？上У氖莿≈星楣?jié)難讓人動(dòng)容，好的場(chǎng)景也乏善可陳，一味戰(zhàn)火渲染，劇情的散亂，而人性的蒼白，使電影變的膚淺平庸，難比肩他國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)典。
電影敘事時(shí)與史料相悖。如歷史上的第一戰(zhàn)役是中國(guó)軍隊(duì)悄悄入朝，神不知鬼不覺(jué)，運(yùn)動(dòng)中小遭遇戰(zhàn)。到第二戰(zhàn)役開(kāi)打，美國(guó)人都不相信有中國(guó)正規(guī)軍隊(duì)進(jìn)入。影片首部大戲，就呈現(xiàn)首批入朝參戰(zhàn)的列車(chē)就遇有美機(jī)狂轟濫炸，大部隊(duì)重武器阻擊的江面大橋遭遇戰(zhàn)。如在時(shí)間節(jié)點(diǎn)調(diào)整一下更符合歷史。
影片呈現(xiàn)的中國(guó)軍隊(duì)進(jìn)攻時(shí)的“人?！保q如韓國(guó)的《太極旗飄揚(yáng)》場(chǎng)景，戰(zhàn)士地成批成批倒下。海外媒體常指責(zé)中國(guó)軍隊(duì)人海戰(zhàn)術(shù)，漠視生命，這樣情節(jié)易授人口實(shí)。
戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情總是影片中不變的元素，用連長(zhǎng)遇女老鄉(xiāng)酒后失態(tài)引發(fā)感情戲似乎有情節(jié)略顯粗糙，沒(méi)法打動(dòng)人。優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片，一定要有愛(ài)情戲嗎?《拯救大兵瑞恩》沒(méi)有男女感情線?！短珮O旗飄揚(yáng)》里那個(gè)男一號(hào)有一個(gè)未婚妻，沒(méi)出現(xiàn)在戰(zhàn)場(chǎng)景中。這兩部片子的情節(jié)一氣呵成，更為流暢。
傳聞?dòng)捌灰蟛怀霈F(xiàn)美軍形象，也想一看真假。片中籠統(tǒng)的敵人形象，火力強(qiáng)、坦克猛、飛機(jī)炸，僅有追趕文工團(tuán)姑娘時(shí)美軍喊“要抓活的”，感覺(jué)像抗日劇，只是三八大蓋槍換了有窟窿的波波沙沖鋒槍。
影片簡(jiǎn)介把江面大橋遭遇戰(zhàn)、五里亭攻堅(jiān)戰(zhàn)、小鎮(zhèn)突圍戰(zhàn)、537高地爭(zhēng)奪戰(zhàn)稱(chēng)為朝鮮四大戰(zhàn)役，是在開(kāi)玩笑了。小學(xué)試卷中也有區(qū)分“戰(zhàn)爭(zhēng)”、“戰(zhàn)役”、“戰(zhàn)斗”的選擇題。而朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)五大戰(zhàn)役中美韓資料都是有定論的。20年殺青的30集連續(xù)劇《抗美援朝》已雪藏至今。拍攝的就是大規(guī)模的五大戰(zhàn)役，動(dòng)用10萬(wàn)人的部隊(duì)參演，其中包括亞、歐、美、非等l7個(gè)國(guó)家的演員和群眾演員上千人，力求還原真實(shí)。